Visceralia Ediciones

Resultados II Certamen Internacional de Cuentos Visceralia 2007

2007-04-20T13:06:00.000-04:00

Con fecha 20 de abril, Visceralia Ediciones informa que la versión segunda del Certamen Internacional de Cuentos Visceralia 2007, ha sido declarada desierta en forma unánime por el jurado.

Al igual que la edición primera, el jurado estuvo compuesto por los escritores Gabriela Núñez y Patricio Mujica, y la editora Luisa Ballentine, quienes determinaron no premiar ninguno de los 325 cuentos recibidos conforme a las bases y declinaron la entrega de menciones de honor debido a la baja calidad de los trabajos presentados.

Los miembros del jurado lamentaron la baja considerable de los atributos de los relatos presentados a la versión 2007, que no superaron lo conseguido en la edición primera.

Visceralia Ediciones aclara que el jurado fue informado de la posibilidad de premiar a los siguientes lugares y respeta su decisión de declinar esta alternativa.

Por decisión de la organización, no serán informados los cuentos finalistas en consideración a sus autores.

Santiago de Chile, 20 de abril de 2007.

Convocatoria Fiesta de las Artes

2006-12-26T20:13:00.000-03:00

Visceralia Ediciones convoca a estudiantes de educación superior de carreras artísticas o afines a presentar sus antecedentes para participar en la selección de los jóvenes que formarán parte del proyecto “Fiesta de las artes”, y cuya misión será ofrecer talleres en su especialidad a niños de colegios marginales de la Región Metropolitana.

Objetivo del proyecto:

Acercar las artes a estudiantes de enseñanza básica a través de talleres dictados por jóvenes que tienen preparación en distintas disciplinas.
A través del arte, los jóvenes deben ser capaces de entregar los valores de la creación, así como la importancia de comprometerse socialmente e integrarse con los otros, y la relevancia de desarrollar otras facetas del conocimiento humano.

Colegios:

Serán colegios marginales los que formarán parte del proyecto, con alumnos desde primero hasta octavo básico.

Talleres:

Los talleres tienen una orientación creativa, es decir, los jóvenes deberán guiar a los niños en la realización de proyectos artísticos, y la teoría sólo deberá apoyar la enseñanza y subordinarse a la práctica de la disciplina.
Los talleres tendrán una duración de 5 meses: agosto a diciembre del año 2007.
Al final del taller, los alumnos deberán realizar una gala artística en donde presentarán el trabajo realizado con sus guías.
Constantemente los talleristas deberán entregar informes de avances respecto del trabajo realizado en los talleres.

Orientación práctica:

Los jóvenes seleccionados recibirán orientación práctica para poder llevar a cabo los talleres. Esto significa: preparación sicológica para enfrentar situaciones de marginalidad e instrucción en los programas que deberán desarrollar, para aquéllos que no tengan propuestas propias.

Organización:

Cada taller será dictado por varios jóvenes, con el objeto de que no exista ninguna suspensión del mismo durante los 5 meses de trabajo. De este modo, los niños tendrán la seguridad de que cuando uno de los talleristas deba ausentarse, la sesión se llevará a cabo de todos modos.

Los interesados deberán circunscribir su postulación a las siguientes bases.

Participación

Podrán participar estudiantes de educación superior en cualquiera de sus niveles y de cualquier nacionalidad, siempre que residan en Santiago y que cursen carreras artísticas o afines, o bien que tengan preparación e interés en la enseñanza de alguna de las siguientes disciplinas: Literatura, Danza, Teatro, Plástica y Música.
Es fundamental la condición de estudiante de educación superior del postulante, sin importar el año de la carrera que esté cursando, situación que se acreditará mediante certificado de alumno regular correspondiente al año 2007 y que deberá ser entregado entre los meses de abril y mayo.

Talleres
Las subdisciplinas a las que podrán postular los jóvenes dentro de cada arte son las siguientes:
Literatura: Poesía y cuento
Danza: Moderna, árabe, flamenco, butoh, jazz, bailes de salón.
Teatro: Actuación
Plástica: Pintura
Música: Canto
Los jóvenes que lo deseen podrán proponer otras categorías, quedando excluidas las siguientes modalidades:
Literatura: Ensayo y dramaturgia
Danza: Clásica
Teatro: Dramaturgia, creación de vestuarios, maquillaje teatral
Plástica: Escultura, instalaciones
Música: Interpretación instrumental, lectura de partituras
Estas exclusiones tienen por objetivo brindar a los niños aquellos talleres que puedan mantener en el tiempo, por lo que es requisito fundamental que no se requiera en ellos la adquisición de material costoso. Asimismo las disciplinas deben tener vocación masiva, pues el objetivo es alcanzar la mayor comunidad posible dentro de cada establecimiento.
Los jóvenes podrán postular a las disciplinas sugeridas con su propio plan de trabajo o ajustándose al plan de trabajo previsto por la organización. En caso de optar por la primera alternativa, deberán presentar el proyecto una vez seleccionados.
Los jóvenes deberán comprometerse a destinar dos horas semanales durante cinco meses para llevar a cabo los talleres en cada colegio. El horario será determinado de común acuerdo con el establecimiento, no pudiendo ser modificado unilateralmente a lo largo del semestre. Aquellos estudiantes con respuestas pendientes de becas al extranjero o pasantías en otras ciudades de Chile que pudieren salir aprobadas durante el segundo semestre del 2007 y obligarlos a viajar, deberán abstenerse de participar en la presente convocatoria.

Postulación
La postulación puede ser individual o colectiva, existiendo un límite máximo de tres personas por taller. En el caso de organizaciones que cuenten con un gran número de estudiantes, éstas podrán postularlos entendiendo que podrán ser derivados a distintos cursos y/o colegios de acuerdo a las necesidades del proyecto.
Los postulantes deberán enviar los siguientes antecedentes a Visceralia Ediciones: Datos personales (nombre completo, fecha de nacimiento, dirección, teléfonos, correo electrónico, institución en la que estudia, carrera y año que cursa en la carrera); Disciplina a la que postula; Reseña curricular en donde constan los trabajos que ha realizado en la disciplina, explicando su interés en realizar un taller vinculado a ella; Antecedentes extra que considere necesarios para apoyar su postulación.
Para los jóvenes que propongan nuevas disciplinas, la postulación contempla los mismos requisitos, además de un Plan de Taller. En él se debe describir detalladamente en qué consistirá, cuáles son sus objetivos y cuál será la metodología.

Materiales
Los jóvenes recibirán todo el material necesario para desarrollar los talleres, excluyendo productos calificado como suntuosos. En el caso de la Danza se evaluará el destino de recursos para la confección de vestuarios sencillos siempre que sea estrictamente necesario para la ejecución de la disciplina. No se financiarán salidas a terreno, todas las actividades deberán desarrollarse dentro de los establecimientos.

Remuneración
El trabajo de los jóvenes en los talleres será recompensado con un pequeño incentivo económico al término de cada mes de trabajo. Esta renta está prevista para dos jóvenes por cada taller, por lo tanto en el caso de las postulaciones que contemplen tres personas, la cifra total será repartida. Al finalizar el taller, se otorgará una carta certificado y un diploma que destaque el trabajo realizado y que servirá como referencia para la carrera profesional de los jóvenes.
Los jóvenes seleccionados deberán firmar un documento en el que se comprometen a desarrollar el taller bajo las condiciones y los tiempos previstos.
Asimismo deberán entregar boleta de honorarios por la prestación de servicios, ya sea de manera electrónica o en talonario impreso. Quienes no hayan iniciado actividades, serán instruidos.

Plazos
Los antecedentes deberán ser enviados hasta el viernes 30 de marzo de 2007 en un solo archivo de word que incluya todos los requerimientos solicitados a Visceralia Ediciones, Huérfanos 3044, Santiago Centro, Chile; o a través del correo electrónico visceralia@gmail.com. No se recibirán postulaciones en persona bajo ninguna circunstancia.
Los resultados se darán a conocer el viernes 13 de abril de 2007 y los seleccionados serán citados a reuniones informativas en donde se llevará a cabo la capacitación y se asignarán los colegios teniendo en cuenta factores como la cercanía geográfica.
Los talleres comenzarán la semana del 6 de agosto de 2007 y se llevarán a cabo una vez a la semana. La gala de finalización deberá realizarse durante la semana del 9 de diciembre. Estas fechas pueden cambiar de acuerdo a los planes de cada establecimiento.

Evaluación
Las postulaciones serán evaluadas por Visceralia Ediciones, considerando la idoneidad de los concursantes para dictar un taller.
Se considerarán positivamente aspectos como la experiencia previa en la disciplina y en la docencia; las propuestas que impulsen el desarrollo creativo y práctico por sobre el teórico; y las propuestas que consideren materiales de bajo costo, pero que mantengan un elevado nivel artístico.
La postulación a la presente convocatoria implica el conocimiento y la aceptación total de las bases. Mayores informaciones en visceralia@gmail.com.

Santiago, 26 de diciembre de 2006
www.visceralia.com

Tomás Reyes Barros en concierto

2006-12-22T00:29:00.000-03:00

Visceralia Ediciones invita al concierto de Tomás Reyes Barros.

Este sábado 23 de diciembre a las 19:00 horas en la Casa de la Cultura Anahuac del Cerro San Cristóbal (subida por Pío Nono). Entrada gratuita. Quienes van en auto pueden inscribirse en visceralia@gmail.com para no pagar la cuota de entrada al Cerro.

Los esperamos.

Valparaíso bajo el lente de dos jóvenes artistas

2006-11-14T23:13:00.000-03:00

FotoAmérica 2006

Valparaíso bajo el lente de dos jóvenes artistas

“Grietas porteñas – VALPO” es el título de la muestra que inauguran este sábado Gabriela Núñez y Patricio Mujica, dos jóvenes fotógrafos que quisieron rescatar aspectos como el abandono que vive la ciudad puerto, pero sin omitir la belleza que lo caracteriza.

Son jóvenes y llenos de ideas, una combinación no siempre suficiente para abrirse camino en las artes, que sin embargo no ha impedido que Gabriela Núñez y Patricio Mujica den pasos firmes en el camino de la fotografía.

Esta vez se trata de “Grietas porteñas – VALPO”, exposición enmarcada en la Bienal FotoAmérica 2006, que rescata los rincones y las imágenes más agrietadas de la ciudad de Valparaíso.

Declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO, el puerto principal de Chile no ha logrado obtener el sitial que le es reconocido, y en cambio ha caído en un deterioro cada vez más profundo y marcado por el abandono.

A pesar de ello, no deja de existir belleza en cada una de sus calles, ascensores y miradores; perspectivas que abordan Núñez y Mujica, desde una mirada que aporta la sencillez del que observa, con ojos siempre sorprendidos, los paisajes de la ciudad.

Precedida por la exitosa exposición “Cavidad/es Nocturna/s” (presentada en septiembre), Gabriela Núñez destaca por el uso de la posproducción en su trabajo, técnica que le ha permitido recibir excelentes críticas en su labor como Directora de Arte de Visceralia Ediciones, gracias a lo cual tuvo la oportunidad de presentar parte de sus diseños en Buenos Aires durante el mes de julio.

En esta segunda oportunidad señala que “exponer siempre tendrá una importante carga de ansiedad, en el ámbito que sea, pero esta vez es un poco menor. Valparaíso es un lugar que cala hondo en mí, un rincón para ocultarme, una válvula de escape y a la vez un punto de encuentro”.

Por otro lado, éste será el debut de Patricio Mujica, quien sin haber dado a conocer su obra masivamente aún, ya tiene agendada una exposición individual que será inaugurada en marzo del próximo año.

Su estilo es mucho más primigenio y originario, destacando por la belleza que logra en primeros disparos. Lo que capta con su ojo, y luego con su cámara, es lo que queda para la posteridad de su obra.

Para él “la fotografía debe funcionar como un tercer ojo, de manera que el cuadro diga algo distinto de lo que simplemente aparece en él. En ese sentido, Valparaíso es una locación con un discurso propio, perceptible, pero que hay que salir a buscar, que no es tan evidente y que va más allá de la mera mística que se dice que tiene”, y justamente es esa no-evidencia la que está presente en “Grietas porteñas – VALPO”.

Luisa Ballentine, Directora de Contenidos de Visceralia Ediciones, fue quien les propuso participar de la Bienal con esta muestra, una idea que no sólo ha estado llena de aspectos positivos, pues también muchas puertas se han cerrado en este proceso.

“Sabemos que los espacios escasean, pero lamentablemente las puertas no se cierran por falta de calidad, sino por la juventud, y eso es no sólo una realidad triste, sino reprochable a todas luces. Es inaceptable socialmente que la mayor parte de las veces se nos diga ‘no’ y se nos dé una patada porque andamos cerca de los 20 años, es una vergüenza. Yo entiendo que todos quisieran tener a los consagrados, pero abramos las puertas si es que nos decimos llamar ‘impulsores de la cultura’, de lo contrario sólo somos otro eslabón de la elite”, puntualiza.

FotoAmérica 2006

La segunda edición de FotoAmérica 2006 viene precedida por la exitosa convocatoria del 2004, ocasión en que se reunió más de un centenar de muestras de fotografía.

En esta versión, el número supera las 200, destacando especialmente algunas exhibiciones colectivas que se presentan en los grandes centros culturales de la ciudad: Museo Nacional de Bellas Artes, Museo de Arte Contemporáneo y Estación Mapocho.

Pero el sello distintivo de FotoAmérica radica en la posibilidad de que los talentos más noveles puedan estar codo a codo con los consagrados, en un período lleno de arte, reflexión e intercambio cultural.

Para Patricio Mujica “participar de FotoAmérica significa dar un voto de confianza respecto de que en las restantes 209 exposiciones, con artistas consagrados y grandes nombres de la fotografía nacional, o bien sin ellos, están ocurriendo cosas que mueven la cultura y que tratan de aproximarla al público. Esto no es un evento destinado a las elites, sino a mover a la gente, a que salga a mirar fotos y se entusiasme tomándolas. Es una convocatoria a creer que la cultura no es de mármol, sino de carne y hueso”, afirma.

En esta misma línea se encuentra la visión de Gabriela Núñez. “Se abre un espacio bastante grande que debe ser aprovechado. Toda muestra implica responsabilidades, con uno mismo en primera instancia, pero no son los aspectos formales los que más me preocupan, sino el compromiso con mi propia visión y cómo la plasmo, para después disfrutar de lo que les pasa, o no, a otros en relación con mis representaciones”, concluye.

“Grietas porteñas – VALPO” será inaugurada el próximo sábado 18 de noviembre a las 21:00 horas en El Sofá, ubicado en Santa Isabel 0151. La entrada es gratuita y quienes asistan podrán disfrutar de un espectáculo musical.

La muestra permanecerá abierta de martes a domingo hasta el 17 de diciembre, a partir de las 18:00 horas y hasta que la noche culmine espontáneamente.

Gran noticia Visceralia

2006-11-06T21:18:00.000-03:00

Ya se encuentran disponibles para su descarga gratuita, algunos de los títulos publicados por Visceralia Ediciones durante el 2005 y el 2006.

Se declara como permitida su difusión, así como su impresión a través de métodos artesanales con el objeto de ampliar la lectura y fomentarla.

Click: Descargables Visceralia

Bases Recital Masivo de Jóvenes Poetas Visceralia 2006

2006-09-27T00:59:00.000-04:00

1.- Podrán participar todos los poetas chilenos o extranjeros que estén en condiciones de presentar sus obras frente a público en el marco del Recital Masivo de Jóvenes Poetas Visceralia 2006 a realizarse el día 21 de octubre a las 22:00 horas.

2.- Se establece un mínimo de edad para postular de 18 años, no existiendo un límite hacia arriba.

3.- Las obras presentadas, que serán leídas en el Recital Masivo de Jóvenes Poetas Visceralia 2006, deberán ser originales y pertenecer al autor, no importando si han sido publicadas o no, previamente.

4.- La temática de las obras es libre, no existiendo ninguna que haga inclinar hacia ella la decisión de los jueces.

5.- En principio, todos los autores que postulen podrán participar del Recital Masivo de Jóvenes Poetas Visceralia 2006, sin embargo de superarse las expectativas en cuanto a la cantidad de obras recibidas, la organización se reserva el derecho de seleccionar entre las mejores.

6.- Cada autor podrá enviar un máximo de tres trabajos que no superen, en conjunto, las tres carillas. El formato para la presentación es: letra Arial, Nº 12, espacio simple, hoja tamaño carta.

7.- Al final de los trabajos, deberá adjuntarse una biobibliografía del autor que dé cuenta de su trayectoria literaria con el objetivo de conocerlo. Estos datos en ningún caso serán consultados al momento de seleccionar las obras, pues sólo se privilegiará su contenido. Asimismo, el artista debe indicar su nombre, dirección, teléfono, fecha de nacimiento y correo electrónico que revisa con frecuencia, para ser contactado luego del plazo de postulación.

8.- Las obras deberán ser enviadas a visceralia.ediciones@gmail.com hasta el 16 de octubre. Durante esa semana se darán a conocer los resultados. Se les recomienda a los postulantes que tengan certeza de que podrán participar de la lectura el día 21 de octubre, pues el autor que no pueda asistir, quedará marginado del evento.

9.- En la deliberación de los trabajos participará el Comité Editorial de Visceralia Ediciones, que tendrá facultades para seleccionar algunas poesías de las presentadas por cada autor, y/o algunos autores de entre los postulantes.

10.- Los poetas no residentes en Santiago deberán costear su viaje y su estadía con el objeto de participar en el Recital Masivo de Jóvenes Poetas Visceralia 2006.

11.- La postulación al Recital Masivo de Jóvenes Poetas Visceralia 2006 implica la total aceptación de las bases que rigen su convocatoria. Visceralia Ediciones se reserva el derecho de resolver cualquier situación no prevista en ella.

Exitosa inauguración de Cavidad/es Nocturna/s

2006-09-03T22:41:00.000-04:00

Con mucho éxito se realizó la inauguración de la muestra Cavidad/es Nocturna/s, que reúne el trabajo fotográfico de Gabriela Núñez, acompañado de poesías del Colectivo Yugular.

En la ocasión, fueron presentadas al público las series Autorretratos, Agua y Rincones Noche-Día, que estarán en exhibición hasta el próximo 17 de septiembre y que conforman un adelanto de la muestra que la artista presentará en diciembre.

Junto con las imágenes, el público asistente pudo observar una gala de danza, además de escuchar los trabajos de Derian Passaglia, Leandro Rodríguez Jáuregui, Javier Calvo, Tomás Reyes, Patricio Mujica, Luisa Ballentine, y la misma Gabriela Núñez, quienes forman el Colectivo de Poesía Yugular.

Cavidad/es Nocturna/s espera completar su ciclo en Chile para luego presentarse en Argentina, donde el Colectivo llevará a cabo intervenciones de arte y lecturas poéticas.

Mientras eso llega, El Sofá (ubicado en Santa Isabel 0151) sigue albergando la exposición que podrá ser vista por el público en el horario de atención normal del recinto.

Gabriela Núñez y Luisa Ballentine. Momentos previos al evento.

Parte del público asistente.

Cavidad/es Nocturna/s

2006-08-28T23:46:00.000-04:00

Visceralia Ediciones y Colectivo de Poesía Yugular invitan a la inauguración de la muestra Cavidad/es Nocturna/s.

Entrada liberada. Santa Isabel 0151. Más detalles en la imagen.

Inauguran muestra de fotografía y poesía iberoamericana

2006-08-28T23:43:00.000-04:00

Mes de la fotografía
En septiembre inauguran muestra de fotografía y poesía iberoamericana
La artista chilena Gabriela Núñez presentará, en septiembre, un adelanto de su muestra “Cavidad/es Nocturna/s” en el marco del Mes de la fotografía. La exhibición estará acompañada de gigantografías en donde podrán leerse obras del Colectivo Yugular.

Con un adelanto de 46 imágenes de su muestra “Cavidad/es Nocturna/s”, la artista Gabriela Núñez da vida a una exposición repleta de rincones oscuros y reventados de luz en el marco del Mes de la Fotografía, que se conmemora por primera vez en Chile y que fue celebrado el sábado 19 de agosto.

Núñez, quien se encuentra dando los toques finales a la exhibición que lanzará en diciembre, continúa así con un ciclo de presentaciones que la llevó primero a Buenos Aires para mostrar el trabajo gráfico que realiza como directora de arte de Visceralia Ediciones, y que ahora la tiene de regreso en nuestro país.

“Cavidad/es Nocturna/s”, que estará en exhibición hasta el próximo 17 de septiembre en El Sofá, cuenta con la participación del Colectivo de Poesía Yugular, integrado por los escritores Javier Calvo (España), Derian Passaglia y Leandro Rodríguez Jáuregui (Argentina), Patricio Mujica, Tomás Reyes, Luisa Ballentine y la misma Gabriela Núñez (Chile); cuyos trabajos acompañan la muestra a través de gigantografías de sus más importantes poemas.

La agrupación, que trabaja intensamente desde comienzos de este año, inicia con esta actividad su participación en Chile. Luisa Ballentine, escritora y miembro del Colectivo, anuncia que “esta muestra será replicada en Buenos Aires en cuanto clausuremos acá en Santiago, pues la idea es expandir los horizontes de Yugular y hacerlo tan iberoamericano como sea posible, al mismo tiempo que difundir otra faceta del trabajo artístico de Gabriela (Núñez)”.

“Cavidad/es Nocturna/s” cuenta con el auspicio de Visceralia Ediciones y será inaugurada el próximo sábado 2 de septiembre a las 21:00 horas en El Sofá (Santa Isabel 0151). Además de la presentación de las fotografías, habrá una gala de danza a cargo de Gabriela Núñez y lecturas poéticas en las voces del Colectivo Yugular: Patricio Mujica, Tomás Reyes y Luisa Ballentine, quienes también mostrarán trabajos de los escritores que no se encuentran en Chile.

Cadáver en mano

2006-07-24T22:35:00.000-04:00

Visceralia Ediciones anuncia el lanzamiento de su libro Cadáver en mano, en la ciudad de Buenos Aires. Detalles en la imagen.

Siempre expuesto al ridículo

2006-07-24T16:50:00.001-04:00

Cuando mis palabras se acaben
y sólo se oiga el maldito tictac
tictactictac desde la cocina
como en un burdel a la hora de misa,

me sentaré en el jardín con estos papeles
a hacer cucuruchos.

Cucurucho

Visceralia Ediciones y Casa de la Cultura Anahuac, invitan al lanzamiento del libro de poesía Siempre expuesto al ridículo del autor Alejandro López Palacios.

Dueño de una pluma extravertida y contemporánea, López demuestra en esta obra que el uso del lenguaje trasciende las fronteras de todas las artes hermanas de la literatura y empalma con las necesidades más básicas del hombre, como son la comunicación y el oficio de las letras.

En Siempre expuesto al ridículo, es posible apreciar los juegos y las metáforas que López desea entregar, así como el mensaje de lo precario de los instantes y la certeza única de que estamos en este gran escenario, como en un circo, a un paso de salir disparados por el cañón o saltar desde el trampolín hacia la nada.

El evento se realizará el próximo sábado 29 de julio a las 17:00 horas en la Casa de la Cultura Anahuac del Cerro San Cristóbal (subida por Pío Nono) y contará, además, con la presencia de la soprano Constanza Biagini Frigerio.

Se ofrecerá un vino de honor para los asistentes. Entrada liberada.

Exitoso evento de lanzamiento

2006-06-09T20:34:00.000-04:00

Con mucho éxito se llevó a cabo la premiación del I Certamen Internacional de Cuento Visceralia 2006 y el lanzamiento de la antología de cuento y poesía Hemiparesias.

En la ocasión también fue presentado el libro de cuentos Observatorio de traiciones y fugas, del ganador del Certamen Alberto Alabí, quien con su obra Charol-Espejo se adjudicó la edición del volumen.

El evento se desarrolló en la Casa de la Cultura Anahuac del cerro San Cristóbal, y contó con la destacada presencia de Maik Ávila, autor del cuento ganador del segundo lugar del Certamen: Un tiroteo en casa de la Sra. Noemí, quien viajó especialmente desde Venezuela para participar de la ceremonia, siendo el único representante de los primeros premios, todos extranjeros.

A ello, se sumó la asistencia de Claudia Martínez, ganadora de una de las Menciones de Honor por su cuento Bastón rojo y blanco, y de Emilio Chandía, finalista del certamen por Noticia conocida.

Luego de la ceremonio de premiación, fue presentada la antología de cuento y poesía Hemiparesias, integrada por los escritores Alejandro López, Tomás Reyes, Gabriel Villablanca, Juan Carlos Vásquez, Valentina Gálvez, Francisco Rossier, Maori Pérez, Mauricio Meza y Patricio Mujica.

A las letras se sumaron también otras artes, y destacaron especialmente las actuaciones de la cantante Constanza Biaggini, el pianista Tomás Reyes -también poeta presente en Hemiparesias-, la bailarina Claudia Ruiz y el grupo musical Cinco puntos cardinales, que estuvo acompañado en un par de temas por la editora de arte de Visceralia Ediciones y cantante, Gabriela Núñez.

Claudia Ruiz, bailarina de danza árabe

Constanza Biaggini en la voz
y Tomás Reyes en el piano

Cinco puntos cardinales en el escenario

Durante el evento también se hizo la inauguración oficial del sitio web www.visceralia.com en donde estarán disponibles algunos de los libros editados.

Visceralia Ediciones agradece la presencia de todos los asistentes, en especial de los artistas invitados y de Maik Ávila, ganador del segundo lugar del I Certamen Internacional de Cuento Visceralia 2006.

De izq a der: Gabriela Núñez, directora de arte de Visceralia Ediciones; Maik Ávila, ganador del segundo lugar del Certamen y Luisa Ballentine, editora.

Premiación I Certamen de Cuento 2006

2006-04-02T12:56:00.000-04:00

Visceralia Ediciones tiene el agrado de invitar a todos quienes deseen asistir a la Premiación del I Certamen Internacional de Cuento Visceralia 2006 y al lanzamiento del libro Observatorio de traiciones y fugas, de Alberto Alabí, quien resultó ganador de esta primera edición del concurso.

En la ocasión también será lanzada la Antología Hemiparesias, que reúne a autores de cuento y poesía con quienes hemos trabajado desde hace casi un año.

Las coordenadas del evento son las siguientes:

Lugar: Casa de la Cultura Anahuac del Cerro San Cristóbal, subida por Pío Nono
Fecha: Sábado 27 de mayo de 2006
Hora: 17:00 horas

No hay ningún requisito para poder asistir; sólo presentarse y disfrutar.

Tendremos la destacada presencia de artistas musicales y además un vino de honor para agasajar a todos quienes nos acompañen en esta importante ocasión.

Están todos invitados.

Fallo I Certamen Internacional de Cuento Visceralia 2006

2006-02-05T10:06:00.000-03:00

Fallo I Certamen Internacional de Cuento
Visceralia 2006

Con fecha 6 de febrero de 2006, en Santiago de Chile, Visceralia Ediciones tiene el agrado de comunicar al público los resultados del I Certamen Internacional de Cuento Visceralia 2006.

De un total de 479 obras recibidas vía correo ordinario y electrónico, pertenecientes a 332 autores residentes en los países de Hispanoamérica y colonias latinas en EE.UU. y Europa; considerando 1 descalificación por no cumplir con el requisito de inedición de la obra y 1 por no estar escrita en castellano; se desprende el resultado siguiente.

El jurado estuvo compuesto por los señores:
• Patricio Mujica Urzúa, escritor
• Tomás Reyes Barros, escritor
• Gabriela Núñez Aliaga, escritora
• Luisa Ballentine, editora
quienes determinaron en un fallo unánime e inapelable, otorgar los tres primeros lugares y seis Menciones de Honor a los cuentos que a continuación se señalan.

• 1º Lugar: Charol-espejo. Autor: Alberto Elías Alabí. Argentina.
Premio: Edición de un libro de cuentos, regalo y diploma.

• 2º Lugar: Un tiroteo en casa de la Sra. Noemí. Autor: Maik Ávila Sulbarán. Venezuela.
Premio: Regalo y diploma.

• 3º Lugar: En el país del diablo. Autor: Guillermo Eduardo Pilía. Argentina.
Premio: Regalo y diploma.

Menciones de Honor

• Bastón rojo y blanco. Autor: Claudia Martínez Echeverría. Chile.
Premio: Regalo y diploma.

• Amanece. Autor: Horacio José Godoy. Argentina.
Premio: Regalo y diploma.

• Aquellas lágrimas color chocolate. Autor: Oscar Enrique Muntané. Argentina.
Premio: Regalo y diploma.
• Novela que termina. Autor: Saturnino Rodríguez Riverón. Cuba.
Premio: Regalo y diploma.
• El Moco. Autor: Paula Prengler. Argentina.
Premio: Regalo y diploma.
• Se ve que hoy no es su día, Octavio. Autor: José Luis Carrasco. Chile.
Premio: Regalo y diploma.

Previamente, se determinó un grupo de finalistas que, además de los mencionados títulos merecedores de reconocimiento, estuvo compuesto por los cuentos siguientes:

• Enterrarlo más cerca del cielo. Autor: Ernestina Anchorena, Argentina.
• Las diosas también roncan. Autor: Javier Cánaves Orell, España.
• Redención. Autor: Jorge Eduardo Alfonso Morales, Uruguay.
• Piedras. Autor: Yolanda Arroyo Pizarro, Puerto Rico.
• Niebla. Autor: Gabriel López Nieto, Colombia.
• Reencuentro con Electra. Autor: Reynaldo Santa Cruz, Perú.
• El otro mesías. Autor: Reynaldo Santa Cruz, Perú.
• Declaración en contra. Autor: Fabio Javier Echarri, Argentina.
• Le temps de vivre. Autor: Óscar Sipán Sanz, España.
• Los novios. Autor: Raúl Silanes, Chile.
• Burro. Autor: Alberto Ramos Barranco, España.
• Las visitas. Autor: Martín Jali, Argentina.
• Urbis et Orbis. Autor: Miguel López Fernández, España.
• Noticia conocida. Autor: Emilio Chandía López, Chile.
• It’s Over. Autor: Ernesto Marcos, Argentina.
• Olea Martínez. Autor: Rudy Trujillo Gallegos, Chile.
• Un anillo de brillantes. Autor: José Luis Carrasco, Chile

Visceralia Ediciones, como señalan las bases del certamen cuyo fallo es la presente declaración; se reserva el derecho de editar si así estima conveniente, una compilación con las mejores obras.

Acerca de la convocatoria, el jurado señaló:

“La gran convocatoria de este concurso nos ha ofrecido la más variopinta muestra de la narrativa breve generada en lengua española. Como en todo certamen de estas características, la calidad de los trabajos recibidos fue acorde a la diversidad de estilos, objetivos y pretensiones (tanto de los autores como de sus textos), lo que ulteriormente redundó en la enorme dificultad de emitir un fallo sin dar pasos en falso. Por lo mismo, los relatos de gran factura han sido finalmente reconocidos en su justo mérito, no sin un arduo esfuerzo de evaluación y discusión al interior del Jurado.
Todos los trabajos premiados, huelga decirlo, son relatos realmente notables, y tenemos la convicción profunda de haber seleccionado los mejores; si éstos, en efecto, no son más que la puerta de entrada a la obra de sus autores, entonces podemos confiar en que la sangre del oficio de contar historias en español seguirá viva en ellos.”

“La abismante cantidad de trabajos recibidos aseguraba un trabajo arduo. Y lo fue. El proceso fue largo pero cauteloso, procurando dejar en última instancia a los que, bajo ninguna duda, fueran los mejores cuentos recibidos. La calidad general fue ampliamente heterogénea, el jurado se esmeró en identificar las creaciones sobresalientes por distintos elementos y nos vimos sorprendidos al reconocer una gran variedad de estilos, de ideas, de planteamientos y de historias disímiles. La decisión final fue tomada con paciencia, se buscó y se encontró unanimidad, y me quedo con la seguridad de que hemos premiado a los mejores trabajos de los 479 recibidos. Las obras premiadas merecen el reconocimiento porque sobresalen, de una u otra manera, de lo que abunda y que, por cierto, también abundó en los trabajos recibidos, y no sólo sobresalen contando cosas no contadas, o estructurándose de manera novedosa, sino que lo hacen por su ingenio, por su agilidad, por su grandeza, por la genialidad que oculta cada detalle, y los autores deben, sin duda alguna, esmerarse por seguir desarrollando los talentos que hemos tenido el privilegio de disfrutar.”

Acerca del primer lugar, el jurado señaló:

“Charol-espejo es un cuento en el que forma y fondo se fusionan de manera notable en un retrato descarnado y furibundo de la miseria y de lo que a través de ella puede vivir el hombre. A través de un estilo particular, y haciendo uso de la realidad tanto como del recuerdo, el autor construye la historia desde el personaje, de modo que el texto completa su circularidad en él: es un relato que no podría vivir (ni vivirse) desde otra perspectiva. Por lo mismo, el trasfondo sociológico que brota de cada palabra se cristaliza en la perplejidad con la que el lector asiste a una realidad de cuya existencia sabe, pero de la que no tiene real conciencia. En Charol-espejo se revela, entonces, y con la fuerza de aquella verdadera realidad, una ventana -las persianas descorridas- al abismo de la injusticia y de la abyección que se extiende, desde la más tierna infancia hasta el horror de la senectud, por las calles de la ciudad.”

“Es vital que la narrativa contemporánea hable de sus problemáticas, introduzca los retratos del porvenir e impregne de futuro cada obra a través de su presente. Encontré ese rastro en Charol-espejo. Encontré la fotografía necesaria que debe aportar la literatura al mundo sobre su momento particular y la frescura única que posibilita escribir desde donde uno está.
La construcción del personaje principal de este cuento es, simplemente, soberbia. Se desprenden de su fisonomía y psicología muchos otras redes que apuntan hacia infinitas temáticas de la Latinoamérica de hoy.
Este cuento situado geográficamente en la Argentina, bien puede representar cualquier realidad de los países cercanos; y ese valor innegable hace gala, además, de un estilo exquisito donde la profundidad de las ideas está seguida y sustentada en una narrativa impecable, directa, cruda y viva. Absolutamente viva. Muchas felicidades.”

“El autor de Charol-espejo logra manejar con genialidad una historia que se encierra en la vida de un mismo personaje pero que se presiente extrapolable a una realidad mucho más amplia, cierta y cercana. Y es que reconocemos a simple vista que es más que la historia de un lustra botas que lucha por un lugar en la calle, que es la historia de la supervivencia, de la lucha contra la propia circunstancia.
Charol-espejo ofrece un mensaje potente, una advertencia, un reflejo siniestro y crudo, una ley del más fuerte insuperable y penosamente útil. El lustrabotas que antes fue pequeño, que ahora es dueño de su acera, al que ahora le lustran los zapatos, acarrea costras que son ahora un orgullo de batalla.
Enmarcado en un estilo pulcro y preciso, Charol-espejo nos sorprende y nos maneja, nos hace aceptar lo antes inaceptable al congeniar con la vida del personaje, y, por tanto, con la vida misma. La narración nos restriega en la cara que todos tenemos un poco de bestias de ciudad.”

Se fija como fecha para la entrega de los reconocimientos procedentes, el mes de mayo del año 2006 y la ciudad de Santiago de Chile. Ambos estimativos.

Asimismo quedan en constancia desde ya y a disposición del público, las bases para el II Certamen Internacional de Cuento Visceralia 2007.

Visceralia Ediciones agradece a los participantes y felicita a los ganadores.

1º Lugar Certamen Internacional de Cuento Visceralia 2006

2006-02-05T09:15:00.000-03:00

Charol-espejo
Autor: Alberto Alabí

CHAROL - ESPEJO

Vos debés ser nuevo, ¿no?; ¿tenés hermanito? A tu edad yo también ya lustraba. A veces se me da por acordarme; no sé, será la edad o el cajoncito. Yo también tenía cajoncito hechizo, sin banqueta, me sentaba en un tarro de leche Nido. Pero me acuerdo que la moda obligada (sin resentimiento, no te creás) era casimir inglés con chalina de alpaca sobre los hombros (¡había que tener chalina de alpaca!) Los zapatos tenían que ser Guante prusianos, el sombrero de fieltro con visera volcada, la camisa Lavilisto blanca y Atkinson detrás de la oreja para los grandes. Bidú, Gomicuer, suspensores Casi, Far-West, Glostora y pastillas Volpi para los chicos. Digo para los hijos de padre con chalina (esta bigornia está chueca)

Yo lustraba en la Belgrano y Necochea, me decían Hijito. Era el preferido de los subtenientes del 2 de Montaña, porque nadie dejaba las botas como yo. Primero una desbarrada general. Ahí nomás el Monje Negro preparada con saliva pura, una cepillada rapidita y el tincazo en la puntera para cambiar de pie. Mientras se oreaba la pata izquierda, repetía en la derecha. Después una castigada furiosa de paño blanco con el trapo de algodón. Ahí la bota quedaba caliente y sobre el pucho una untada generosa de Guasinton marrón militar. Primero la caña, bajar despacio hasta la capellada y rematar con la zurda el contrafuerte y con la derecha la puntera. Parece que le hacía como cosquillas, porque en ese momento el milico dejaba de mirar a las chuchetas del centro y clavaba la vista sobre la nuca de un servidor. Cuando me daba cuenta de que el coso me estaba mirando, sacaba los peludos y soltaba la fiesta: ponía los dos cepilllos en la derecha y -mientras me hacía el de buscar en el cajón- tiraba un cepillo al aire que pegaba un mortal limpísimo, pero yo me hacía el ocupado más en la búsqueda que en los malabares. El cepillo volador daba dos vueltas impecables en el aire y caía siempre contra la espalda del que quedaba en la mano. Yo (¡mentira!) seguía atareado buscando en el cajón, ¿ves? Cuando decidía encontrar la cera, remataba el acto con un salto mortal triple del volador y lo dejaba clavarse pelo a pelo con el de la mano. Esto almidonaba al militar y entonces remataba el acto con una rutina fragorosa de paño galopeado -previo toque de cera por toda la bota-. El final me dejaba la misma sensación que te da comer puchero, no sólo por el jueguito de los cepillos, que era como condimentar el plato, sino por el resultado charol-espejo de la bota; era como el eructo de la satisfacción. Después, como de postre, una franeleada con el trapo con la propaganda de Delgado -para relajar ¿ves?-, y terminaba el acto con una sonrisa de nene inocente. ¡Mira vos, nene inocente, ja! (calzá el cajón que está en falsa escuadra)

Me encantaba la palmada de los subtenientes rubios y de bigotes que me pagaban sin esperar el vuelto (no, papá, primero sacá el barro) Pero me ponía como loco cuando me decían “Pibe, sos un campeón” No por lo de campeón, sino que pibe me sonaba a porteño, ¿ves?; se me hacía que no estaba en esa esquina, sino en Buenos Aires, y que los milicos rubios eran mis amigos. ¡Fijate, un lustrín amigo de los porteños y de los milicos! (la botamanga, levantá la botamanga)
Para esa época, mi mamá ya pedía (¡guarda la media, pendejo!) A mí me daba una rabia bárbara que pidiera cerca de donde yo lustraba, porque todos me jodían. Los únicos que no me jodían eran los milicos, pero los otros me volvían loco. Es que mi vieja era muy joven todavía. De ahí me quedó el apodo de "Hijito", todos me decían Hijito (¡que te parió, guarda la media!) El que empezó creo que fue el moto Borsa, ya no vive. La miraba a la vieja como para dibujarla. Puta, y yo le rogaba que no cruzara la calle cuando los autos tenían luz alta, porque se le traslucían las piernas, pero ella nada. Era como hacerme la contra, cruzaba justo cuando el moto Borsa o el loro Chorbandi acomodaban los diarios junto a mi cajoncito. Yo de rabia lustraba como loco, me desquitaba con los trapos y ni escuchaba lo que me decía la vieja, porque me daba cuenta de que estaba presumiendo: hablaba para los otros, decía cualquier cosa; no sé, me contaba que había comprado carne para el almuerzo, pero siempre la morfe era mate y bollo, o decía que se había cruzado con mi maestra y a mí me habían echado como dos años antes (¡eh!, ¿qué me querés romper el tobillo?) Para colmo, hablaba a los gritos... Es que era joven, ¡qué querés! Gracias a Dios que los malevos se cortaban cuando ella estaba cerca y medio que se ponían respetuosos conmigo (ojo, la media) Pero lo único que yo quería era que se fuera. Finalmente se iba y era la misma sensación de volver a tragar aire, como cuando me nebulizaban en el hospital. Pero el remanso no duraba mucho porque, bien se alejaba la vieja, desaparecía el respeto contenido y de nuevo comenzar las historias de carne, saliva y gritos en las que mi mamá era siempre la actriz principal, ¡moto hijo de puta! (¡apretá el trapo, maricón!)

Para lustrar en la Belgrano y Nechochea hay que ser pesao (¡poné más pomada, carajo!) El lugar se gana a lo macho y a lo macho me lo gané. Antes no era como ahora, no, antes había escalafón jerárquico, y tuve que desplazar al titular por la razón o la fuerza (¡no, no, dejalo que se oree más!) En orden ascendente fueron: el ciego Abán (violín estallado contra el piso); Vidalita Tolaba (sustracción de bicicleta y lesiones en el cuero cabelludo); la Calandria Vega (atenciones sexuales); el Pocoto Abeijón (amenaza de incendio en el domicilio particular) Llegar a instalar el cajón en la Belgrano y Necochea no sólo me costó las maniobras anteriores sino caerle simpático a Borsa y Chorbandi. Costó bastante, pero de a poco me los fui ganando; claro que tuve que comerme muchas delicadezas referidas a mi madre. Lo fiero no eran las bromas, sino esas risas gritadas como alaridos con las que se festejaban las ocurrencias -sonaban como despertadores dentro de una olla, como cajas de herramientas derramadas en un confesionario-. Pero algún sapo hay que tragarse. ¡Pobre vieja!, en esa época todavía sabía vender flores (primero calentá con el cepillo y después pasá el trapo, chambón)

Los pobres nunca pueden ser felices del todo, ya te vas a dar cuenta, changuito. Cuando logré instalar el cajón en la esquina, no pudimos celebrar como corresponde porque justo se había muerto la criatura. No es que no tuviera pena, no, pero había logrado un lugar tan importante que quería estar alegre (aflojá los cordones y meté la pomada debajo de las trenzas, no, en los dos, ¡boludo!) Me duró poco la alegría porque como a la semana empezó a caer mi vieja. Se había atado el pelo con un pañuelo verde y acarreaba al hermanito muerto como si estuviera vivo; ya se le notaba una cosa rara en los ojos. Al principio no dije nada, pero como a los dos meses la cosa seguía, entonces empecé a hacerme el que no la conocía (mirá, la próxima mancha y no te pago ni mierda) ¡Qué querés! era visitarme todos los días con el fiambrecito. ¿Vos has tocado el cuerpito frío de un bebé muerto? La verdad es que estaba muy frío, ¡puta, eso era lo que me impresionaba! La pobre vieja me saludaba, hacía que lo besara en la frente helada y se me instalaba en el descanso de mármol de la farmacia para amamantar a la criatura muerta. Así estaba durante horas, cambiando de teta al cadáver de mi hermanito muerto, hasta que había que levantar el cajón y rajar para la casa. Para colmo yo tenía que cocinar y volver. Y volver era volver a escuchar las historias de Borsa, que sin sacarme la risa de encima decía que «todo era nada más que para mostrarle las tetas» (¡que te reparió, la tinta está aguada!, limpiá, limpiá. ¡No!, con el trapo limpio, ¡pelotudo! )

La calle te enseña de todo. La calle es de nadie y te la tenés que ganar. Es cosa de ver quién es más macho. Primero, llegás y tenés que aguantar, después vas midiendo al más blando y lo apretás, después al otro y al otro. Después te ganás un puesto y esperás, siempre hay un momento para ascender o para desquitarte porque esa es la ley de la calle: vengarte o ascender. La calle siempre te da desquite. Pasan autos y alguien -sin querer- empuja a alguien, eso es desquite; se le muere un pariente a un lustra y cuando vuelve del velorio, su lugar ya está ocupado, eso es ascenso. Pero en la ley de la calle nadie pide explicaciones ni por el puesto perdido ni por el accidente dudoso. Entonces, casi sin querer, vas sabiendo de qué se trata. Y, de repente, sos el dueño de la calle y organizas a los lustras para que trabajen para vos, eso da guita. Entonces te entran a respetar. Y ahora sos el dueño de la calle y ya no tenés que lustrar, ahora te lustran y te respetan. Ya no le tenés miedo al moto Borsa -porque murió en un accidente-, y el loro Chorbandi festeja tus ocurrencias con esas carcajadas de fierrerío estallado en el piso. Ahora sos vos el de este casimir inglés y esta chalina de alpaca...

— ¡Pero qué carajo tengo que contar esto!... Lustrame, pendejo. Lustrá bien, carajo. Terminá rápido que ahí viene la loca del pañuelo verde... ¡Yo no sé qué mierda le tengo que contar esto a un pendejo como vos!... ¡Lustrá, carajo!

2º Lugar Certamen Internacional de Cuento Visceralia 2006

2006-02-05T08:48:00.000-03:00

Un tiroteo en casa de la Sra. Noemí
Autor: Maik Ávila

UN TIROTEO EN CASA DE LA SRA. NOEMÍ

Para Josmy

El sargento Frúcfran, pegado a las latas, aventura un ojo en el filo de la casa: desde aquí hasta la mata de manzanitas que se ve chiquita allá en el fondo, el patio está sin un alma. Para qué negarlo, piensa; eso le alivia la respiración. El sargento ya les señalaba con la mano a los suyos que lo siguieran cuando ¡cucucuidado mi sasargento!, el sargento se tira detrás de la pipa de agua disparando hacia la ventana en la cual se habían asomado los brazos de dos malos, ¡pa! ¡pa! ¡pa! ¡pa!, el tiroteo dura y dura hasta la ronquera casi. Luego, un descanso, un silencio de ambos bandos para reponer la voz que es casi como decir reponer las balas. El sargento respira detrás del tonel que milagrosamente no deja escapar el agua por los múltiples orificios seguramente causados por los impactos. Voltea Frúcfran: el cabo Estróg (un subalterno) aceza bajo la cayena, con el brazo a dos cuartas de un mojóndeperro seco. Aguanta la risa el sargento al percatarse de dicho detalle porque, en caso de burlarse de él, el cabo Estróg lo acusa y ¡pa’dentro Junior!, fin de la aventura por el día de hoy. Los otros dos buenos que lo acompañan se escudan tras las gaveras de refrescos. Leo sosteniendo al Nono que quiere salir a disparar, a que lo maten, y aunque viéndolo bien él lo que hace siempre es estorbar, sería uno menos en las menguadas filas de los buenos: la moral se resquebrajaría aún más.

El cabo Estróg mira al sargento como diciéndole qué hacemos mi sasargento, o como diciéndole ah veverga Jujunior estáis agüeboniao, la propróxima vez soy yo e-el jefe. De pronto, una figura fucsia se lanza a atravesar el patio y el sargento ¡pa! ¡pa! ¡toñao! ¡toñao!; la figura fucsia llora con arrechera: uno menos de los malos. Sonríe grillúo el sargento.

Pero ahora... ¿a dónde va el cabo Estróg arrastrándose? (Ya le pasó por encima al mojón, como él no es quien lava, ahora lo acuso), se arrastra, se arrastra, desbarata un hormiguero, se arrastra, llega hasta la mata de guayabas y comienza a trepar. El sargento no lo regaña ni le dice nada porque sabe que, si le habla, los malos descubrirán el movimiento y Estróg es hombre muerto, pero está esperando a que el cabo voltee para acá para mentarle la madre con la mirada, qué importa que la progenitora de Estróg sea la misma señora María madre del propio sargento: cuando uno está cumpliendo su deber de policía no puede andar con sentimentalismos tontos, eso es de hembrita.

Y el sargento no es hembrita y se ríe al darse cuenta de que su memoria le dispone ese miércoles que recién pasó, cuando le tumbó al Chicho (de frente) a Karina, después de prestarle a ella la petaca pa’ que se la llevara. El sargento tiene en el chor la carta de anoche, esa que ella le devolvió esta mañana, y confía en que la mujer de sus ilusiones estará allí a las ocho. Se sonríe y alza la vista y ve una joroba blanca en el cielo y en mitad de la joroba está la figura a contraluz del cabo Estróg que avanza cauteloso, encaramado en las latas del techo para sorprender al grupito de malos emboscados dentro de la casa. El sargento se ríe: sabe que los malos no se lo esperan, buena idea del cabo Estróg, hay que felicitarlo a lo que termine todo. El cabo se agarra duro de la antena de televisión (fabricada con un palo y dos tapas de ventilador), se agarra con una mano y un pie, y deja guindar medio cuerpo, mete la mano por la misma ventana en la cual antes asomaron los malos, ¡pa! ¡pa! ¡pa!... pero fracasa. En la parte de atrás de la casa estallan las risas sanas y salvas y jodedorcitas de los malos. El sargento y los otros dos buenos salen a insultar al cabo Estróg que se descuelga por fin del techo y aterriza en un matero grande que queda convertido en dos medios materos chiquitos.

“¡Por vos, por vos, casi nos rejoden, mardito!”

“¡Seguime grigritando pa’que veáis cocomo le digo a mamá queque me templaste el pepelo y me revolcaste, gorda piona!” (Mardito Alecsande, dejá que te agarre descuidao).

El sargento tiene una idea estratégica profunda. Deja a Leo y al Nono cuidando al preso Rísmil y le advierte a Leo que no esté queriendo manosear a Rísmil que en realidad se llama Maryenis y es alborotadita, porque si se pone bobo se le escapa. Leo asegura que váyase tranquilo mi sargento y ya están Frúcfran y el cabo Estróg en el callejón de la casa, encaramados encima del montón de piezas de carrocería pecosas de óxido que cortan el paso, el sargento riéndose por dentro del hecho de que Leo ni siquiera nombre técnico tiene, pendejo; cuando cada quien –buenos y malos– había escogido el suyo y le preguntaron y vos cómo te vais a llamar, dijo: Leo, qué más. El cabo, en cambio, no se ríe por dentro pero ya le puso el ojo a uno de los platos de majarete que están enfriándose en la primera ventana junto a la cual tienen que pasar, y dos segundos después no es el ojo lo que le pone sino la mano, y medio instante más tarde tampoco es la mano sino los dientes. Se quema. El sargento lo manda a callar, que los descubren, quién ha visto un cabo de la policía llorando, ma ma marico y si me quemé llora el cabo Estróg. Siguen avanzando. Pasan junto a la segunda ventana y de la casa sale un ¡pa!, de la cocina, y tanto el sargento como el cabo apuntan pero con un demasiado tarde pintado en las caras. Respiran, sin embargo, al ver que no eran los malos sino el mardito vacilador del Naik, el hermano grande de Josmi (Josmi es Trág, el jefe de los malos); Naik los vio por la ventana mientras se lavaba las manos en el lavaplatos y los asustó con su pá, marico Naik nojoda. Siguen avanzando.

A la una, a las dos y a las ¡saltan! ¡Pa, pa, pa, toñao, toñao! disparan barriendo con quien sea que esté en el patio, menos con la señora Noemí que está en la batea y no les hace ni caso, aunque según las leyes de la puntería profesional debería haberse ido de jeta encima de la espuma de lavar. Ahora se escuchan las carcajadas al otro lado, en el frente de la casa. ¿Será posible que nos vacilen siempre? ¡Segurito que rescataron al preso y mataron a Leo y al Nono!

El sargento y su hermanito menor el cabo Estróg quieren salir pidiendo taima, pero Trág el cabecilla de los malos les grita desde allá desde no verlos: ¡no hay taima! y los otros malos, llamados You, Frínfil y ¡el propio Rísmil, el preso –ahora liberado–, por lo visto! les hacen uhú uhú mamando gallo, y se carcajean. El cabo y el sargento se miran con ganas de matar a esos desgraciaos. Voltean velozmente al oír un jadeo a sus espaldas, apuntan rápido, esperen, soy yo soy yo, es Leo con la lengua de corbata por la carrera, se salvó, no es tan pendejo después de todo. ¡Pendejo, dejaste ir al preso! Mi sargento, perdóneme, me cayeron entre todos, al Nono lo mataron, yo me les pude escapar de casualidad.

Quedamos tres contra cuatro, piensa preocupado el sargento. ¿Y qué se hicieron ellos? Yo los vi que cogían la calle, creo que iban pa’que Claret a pedir agua. Claro, piensa el sargento, saben que, si beben aquí, los rejodemos descuidaos. ¡Pero eso es picardía!, dice. El cabo Estróg le aclara pepero sa sargento, los malos hacen picardía po po porque paeso son los malos. Y el sargento Frúcfran entiende entonces que están perdidos. La única oportunidad que les queda es irse pasito a poco hasta que Claret y agarrarlos descuidaos. Les comunica su plan a sus dos compañeros y se ponen en marcha. Con gran cautela avanzan hasta el frente, encorvados, abren cuidadosamente para que no chirríe el portón, salen a la calle de arena, oyen un motor que viene, se pegan al bahareque de enfrente para que pase con toda su bulla el camión de pepsi, aguantan hasta la respiración a medida que les va quedando más y más cerca el portón del garaje de que Claret, y más cerca, avanzan con los cuerpos y las mejillas pegadas al muro, ahí viene la mancha en la pared (de cuando Petróleo borracho se abrió la cabeza contra ella), pasan la mancha, aquí viene la ese de se vende esta casa, pasan la última a, aquí viene el portón. Se detienen. Tienen que entrar con cuidado, no sea que los estén esperando. Se mueven un centímetro, en fila pegados aún a la pared de la casa de al lado de que Claret, otro centímetro... Y entonces ¡pa, pa, pa! Se oye a sus espaldas, ¡todos se tiran al suelo!, el sargento Frúcfran se barre beisbolista levantando un tierrero y aterriza entre los pies de una vieja que iba pasando, pa, pa, pa, y la vieja ¡muchachos del coño, a que te acuso con tu madre, gordito, me hubieras tumbao, me hubieras tumbao, vos no sabéis que yo sufro del corazón! Se pierde rezongando más allaíto, en la entrada de su rancho y entonces el sargento, el cabo y Leo, tirados en la calle de arena, se dan cuenta de que los tiros que originaron el incidente los hizo Nono, mardecío coñito, andá vete pa´llá Nono que a vos te mataron, desde cuándo, pa pa pá dice el Nono apuntando y ahogado de la risa, por eso es que a mí no me gusta jugar con carajitos de cuatro años.

A todas estas, los malos no han recalado por ninguna parte, qué se habrán hecho. El sargento Frúcfran imparte instrucciones nuevas, vos Leo vais a entrar a que Claret a revisar y si los veis los chuleáis pa’que te persigan. Álex y yo esperamos escondidos detrás del bahareque y cuando salgan los matamos a todos. Comprendido, mi sargento. Sasargento, sasargento, alza la mano al cabo. Qué pasa, pregunta Frúcfran. Pa’la próxima, yo no me llamo Álex, yo me llamo cabo Estróg. Tiene razón, cabo, disculpe la molestia. No hay proproblema mi sargento.

Leo entreabre el portón, sudando, su mano agarra el borde y lo va abriendo lento, lo abre un centímetro, sintiendo los latidos en la garganta, en las sienes, abre otro centímetro más, late en las muñecas, hasta en las orejas, abre un poquito más, sudando, como si fuera él una figura de piedra despertando, como si no se tratara de abrir un portón sino de desarmar una bomba. Leo está en cámara lenta, y así entra. Lo único que ve es el callejón de la casa vacío y muchos cauchos amontonados allá en el fondo, atrás. Mira al techo, nervioso: nada. Mira hacia arriba de la enramada. Nada. Sólo el chungchungchungchung del ventilador al que le falta aceite, sonando desde el cuarto, dentro de la casa. Oye allí ruidos bajitos, voces como cuchicheando, y se pone mosca. Cierra un ojo y aplica el otro a la rendijita que deja la cortina y la boca se le va abriendo boba poco a poco porque el hilo de su mirada se ha conectado con la pantalla resplandeciente de un televisor del cual provienen los ruidos mínimos, porque está a bajo volumen, y en el cuadrado luminoso unos pistoleros acribillan bajito a un policía que susurra un grito, sin esquivar detalles sangrientos; la caída de la víctima se congela diminuta en la pupila de Leo, y siente que la escena es para él, para sus ojos y sus oídos aguzados, y también para algo que empieza a despertársele por los lados del miedo, cuando nota algo duro encajado detrás del cuello, ¡pa, pa!, muerto Leo, eliminado por el propio Trág, el jefe de los malos. Pero con los tiros y el olfato y el instinto se ha despertado el dóberman de Claret, y tanto el muerto como el que lo mató tienen que correr a ganar la calle con peligrosos ladridos a dos centímetros de sus fondillos, rápido, rápido, a la verga.

Desde el bahareque, el sargento y el cabo se asustan al oír la gritería y los ladridos, tanto que hasta se olvidan del plan de ataque y salen corriendo a esconderse en el patio de la Sra. Noemí, antes de que los malos los vean y los eliminen también. Oyen carreras a sus espaldas y, sin voltear a mirarlos, saben que son ellos, los malos. Rápidos, se meten por lo más espeso de las matas. El patio de la casa es enorme, afortunadamente. Rompen una que otra telaraña mientras avanzan agachados. Llegan al final del patio. Respiran. Aquí están a salvo por ahora. ¡Pero esto no ha terminado! Escuchan, alertas. Las voces de los malos están preparándose allá, dentro de la casa. El peligro continúa. El sargento Frúcfran aparta con cuidadito unas hojas y por el hueco ve venir a la mamá de ambos (él y Estróg), la señora María: andá haceme un mandado, Álex, despojando a Frúcfran del último de sus compañeros. Ahora estará solo, frente al grupo de los malos. Mejor se hubiera metido a malo desde el principio, pero él con esa grilluéra.

¡Ya vaaaa!, grita furioso el cabo al oír el tercer Áaaleeex, y se va, a hacer el mandado que ordenó su mamá.

¿Qué hace ahora el sargento? ¿Se rinde? ¿O pelea hasta lo último como los guapos, igualito que en la televisión? El sargento suspira. Ahora está solo, escondido entre las matas, y oye las voces buscándolo. Está perdido, como aquel vaquero de la que pasaron el domingo. No se va a caer a mentiras él mismo. Se acuerda de Karina, de Karina y saca de su bolsillo Maracaibo, 20 de noviembre de 1985, en la letra de la señora Noemí que fue quien le hizo el favor de escribir mientras él dictaba, porque al sargento no se le entiende bien la letra (lo rasparon por tercera vez en segundo grado y tiene que repetir el año que viene), Querida Karina, te escribo esta corta cartica, claro, el sargento no le iba a decir querida Karina esta carta te la está escribiendo la Sra. Noemí, te escribo esta corta cartica para decirte que yo te quiero mucho y como yo te quiero espero que tú me quieras a mí, y el sargento sonríe leyendo, está contento aunque sabe que dentro de breves instantes lo van a matar, Espérame mañana a las 8 de la noche en la esquina de que la Sra. Ramona, mañana ya es hoy, ¿irá ella? ¡Ojalá que vaya, Diosito! Yo no te he vuelto a hablar más desde el día que tú me cacheteaste, porque a mí me sintió mucho, pero a pesar de todo yo te sigo queriendo, que si la quiero, piensa, nojoda que si la quiero, lo que la quiero es verguita, Espero que no dejes de ir mañana para que hablemos y decidamos todo, –por supuesto que la Sra. Noemí retocó algunas partes por su propia iniciativa–, que hablemos y decidamos todo, para decirte en persona todo lo que te escribo aquí, (Espero que esta carta no la lea tu mamá), claro, es que si la lee esa señora, al sargento lo acusan y se le desbarataría la existencia, Recibe un beso y un abrazo de tu Junior, Diosito ojalá que vaya, ojalá que vaya y se oyen unas ramas rotas: el sargento guarda rápido la carta y mira a su derecha. Si pudiera llegar hasta el jergón viejo aquél, me meto por el hueco de la cerca y salgo a la casa de la señora Reina, doy la vuelta por la otra calle, les salgo por el otro lado y los friego a todos.

El sargento no pierde nada con intentarlo, cuenta tres y se lanza con todo, pero ¡pa pa pa pa pa pa pa pa pa!, lo estaban esperando y el sargento rueda, rueda, rueda en una agonía espectacular, y entonces es que se da cuenta de los temblores del mundo: los racimos haciendo así en el copito de la mata de mangos, la antena de parrillas de abanico en aquel zinc del techo, los cadáveres de las petacas atrapados en el cable, Espérame mañana a las 8 de la noche en la esquina de que la señora Ramona. El sargento ve los dedos índices de los malos echando humito todavía, el sargento musita un marditos, se le borra el mundo al sargento.

Los malos y alguno que otro cadáver organizan unas metras de hoyito mientras el cuerpo del sargento queda a medio sol dispuesto para el olvido. Entonces, desde una ventana surgen las palabras ¡Junioooor el almuerzo!

A las 8 de la noche en la esquina de que la señora Ramona, y el sargento resucita de entre los muertos.

1988

3º Lugar Certamen Internacional de Cuento Visceralia 2006

2006-02-05T07:46:00.000-03:00

En el país del diablo

Autor: Guillermo Pilía

EN EL PAÍS DEL DIABLO

La provincia en que está fundada dicha isla

llamáronla Trapalanda, y fue siempre tal la

fama de su riqueza, que se han hecho exquisitas

diligencias para su descubrimiento, con aparatos

militares muy costosos.
Padre Lozano

Simón, El Mestizo, iba por delante; de tanto en tanto detenía su caballo, se erguía sobre los estribos, oteaba el horizonte; a veces aspiraba profundo, como olfateando el viento —ese viento duro que cortaba las orejas y agrietaba los labios y que a ratos traía el olor de muy lejanas quemazones—; o desmontaba para mordisquear los pastos y poder trazar los derroteros de las aguadas.

Detrás marchaba don Iñigo, enhiesto sobre su montura, la mirada siempre perdida en el más allá, obseso en la búsqueda de esa tierra ignota a la que algunos nombraban Trapalanda.
Y más rezagado aún don Conrado, al que llevaban en angarillas, con su pierna rota y entablillada; don Conrado, con sus ojos azules como los de la imagen de Jesús Amoroso que en otro tiempo su cofradía paseaba por las chatas calles de Santísima Trinidad de Buenos Aires.

——————————

Buenos Aires era entonces apenas un nombre sepultado entre otros muchos de una fabulosa geografía: la tierra de los antropófagos, más allá del cabo Santa María, o la de los hombres con rostros de perros de los que hablaba Ramírez, o de los trogloditas que habitaban en cavernas subterráneas. Pero en la mente de los amos no estaban esos prodigios, sino la renombrada región de Trapalanda, que algunos llamaban Linlín y otros Los Césares.

Nadie sabía cuál de los dos había embarcado al otro en esa empresa: si don Conrado a don Iñigo, tras infinitas tardes de lecturas fabulosas; si éste a don Conrado, después de escuchar a los viajeros que entraban a Buenos Aires por el sur, como el polvo al que traía el pampero. Pero ya desde mucho tiempo atrás andaban recopilando escritos y relatos sobre regiones abundantes en metales. Como esa relación de fray Juan de Rivadeneyra que informaba que

“...quedan todos en Asunción limando las armas para emprender aquella gran noticia y entrada que llaman del César. Que tiene mucha fama de ser la tierra más rica y abundosa del mundo y que tiene en todo ese Perú grandísima suma de gente en un pie, para probar en ella su aventura”.

O la del teniente López de Vergara, que terminara sus días en un asilo del Tucumán:

“La capital de Trapalanda es una fortaleza inexpugnable donde se levanta un Templo como no hay otro en la tierra. Su nombre es Casa de Oro, y en él se adora la más grande imagen del Sol, forjada en este metal e incrustada de pedrerías; posee una puerta al Oriente que lo inunda de luz con los primeros rayos de la mañana, y sus cornisas y frisos son todos de oro, y las paredes y techumbres están forradas de oro y de plata, y de oro son asimismo las cañas, las mazorcas y las ovejas del jardín santo del templo; ningún hombre se atreve a pasar por su calle sin quitarse el calzado.

“No sólo este templo, ni los otros trescientos con que cuenta, sino también la ciudad entera, es casa y morada de los dioses, y en ella no hay fuente ni paso ni pared que no narre algún misterio.
“Los palacios están ornados con riquezas sin número, y las avenidas son tan espaciosas que pueden marchar por ellas varios ejércitos ataviados de guerra, y no hay caminante por ágil que sea que no se fatigue al intentar recorrerlas.

“Toda la ciudad está enchapada en el oro abundante que producen las minas de las provincias, y las herramientas para labrar, las vasijas de las bodegas, los utensilios de cocina son de metales preciosos.

“El lujo de las fiestas del emperador sobrepasa al que desplegaron los de Roma y los de Persia; y el poderío de sus tropas ha llevado su esplendor más allá de los desiertos salitrosos, las cumbres coronadas de nieve y las selvas plagadas de mosquitos; pueblos de lenguas y costumbres bárbaras doblaron hace mucho tiempo las rodillas ante este poderoso señor: el que tiene la cabeza nimbada de luz, el que hace que la noche resplandezca como el día, el que disipa la enfermedad y la ignorancia, el que navega en la copa de la aurora, el que combate, en fin, con las armas de la mañana...”

Pero esa tierra —Los Césares, Linlín o Trapalanda, a la que otros llamaban La Sal— nunca tuvo en las cartas una ubicación precisa.

“Está entre Chile y el Estrecho, y de Buenos Aires para abajo, hacia el cabo Blanco”, decían algunos. “Es entre Chile y la Mar del Norte y a las espaldas del Arauco”, afirmaban otros. En un mapa, entre los ríos Tubichaminí y Desaguadero, se anotaba esta misteriosa leyenda: “Los Césares, si les hay”. En otro, en forma categórica, junto a las lagunas de Guanacache, decía: “Alrededor de las lagunas hay muchas poblaciones de indios que llaman Césares”.

¿Cómo llevar a buen puerto una entrada en la que el derrotero era tan endeble como la confusión de nombres? Pues lo que en Chile llamaban La Sal y Trapalanda, por Córdoba se mentaba como Linlín, y en Perú lo mismo Trapalanda que Los Césares.

Alguien propenso a las fábulas geográficas tal vez pensara que nada de eso era casual: que el país que buscaban se trasladaba de un lugar a otro del desierto; que aparecía y desaparecía como la isla de San Brandán, de la que daban cuenta los marinos.

Otros, inclinados a lo místico, quizás pensaran que si don Conrado y don Iñigo se habían embarcado en la empresa, había sido porque la Providencia había querido que así purgaran los pecados de sus abuelos, oscuros oficiales en España enriquecidos en poco tiempo con aquel oro inciensado del saqueo de Roma.

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El baqueano que los conducía era por todos conocido como El Mestizo, pero nadie sabía a ciencia cierta de dónde había arribado. A ninguno inspiraban confianza sus ojos amarillentos, como los de los perros cimarrones, ni su sonrisa llena de falsía. Sólo los amos lo respetaban, ciegos al instrumento de la propia perdición.

El Mestizo los guiaba por el vuelo de las aves, el color de la luna, el perfume del viento: técnicas que tenían que ver más con la magia que con la ciencia geográfica o la navegación. Pues un baqueano es como un timonel en seco. Y cualquiera que haya conocido esos arrabales del mundo, que tanto esfuerzo costaron a España, sabrá que esa llanura infinita es lo más parecido a la inmensidad del océano, con sus calmas y sus borrascas, con sus monstruos y sus leyendas.
Habían partido de Santísima Trinidad de Buenos Aires en el mes de marzo —que es en tales latitudes el albor del otoño— y tomaron el rumbo sudoeste, como buscando el país en el que nace el viento pampero.

Después de unas semanas de marcha comenzaron a transitar por una tierra desconocida al hombre blanco. Tierra de decepción, infinitamente lejana de la que escucharan describir en Sevilla, en Santiago o en Buenos Aires: sólo lo ilimitado, sólo una llanura infinita, y ese cielo siempre demasiado vasto sobre sus cabezas.

A veces les salían al encuentro esos grupos desarrapados de indios amigos, de los que comerciaban cueros y plumas a cambio de aguardiente y tabaco. En otras ocasiones surgían puñados de indios belicosos, de los que venían avanzando desde el Arauco, y con los que tuvieron que combatir. En una escaramuza, en la margen izquierda de un arroyo bordeado de sauces, don Conrado cayó herido en una pierna por un tiro de bolas. Hubo que entablillársela. Y ya a partir de entonces lo tuvieron que cargar en angarillas.

Llegaron así, penosamente, a un paraje intermedio entre los arroyos que se conocerían años más tarde como Cortaderas y Quequén Grande. Sabían que el mar no estaba lejos, porque a veces el viento les traía su olor. De pronto, sin pensar, entraron en una tierra arenosa, desprovista de yerba, como una campiña recién quemada. Caminaron todo el día por ese desierto medanoso. El Mestizo los llevaba hacia el sur, con la promesa de llegar pronto al mar, pero el mar nunca aparecía.

Los indios amigos que los acompañaban empezaron a dar muestras de inquietud. El lenguaraz de la expedición les requirió los motivos. Decían que habían arribado al País del Diablo, donde nacen las tempestades de viento y del que no se logra salir sino con enfermedades, muertes e infinitos trabajos. Al lenguaraz no le pareció oportuno dar cuenta a los jefes: eran supersticiones que los indios aún no habían logrado lavar ni con el agua del bautismo. Pero pronto se agregó un elemento más para incrementar sus temores.

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Primero las sintieron debajo de los cascos de los caballos, que pisaban algo duro cubierto por la arena. Después, el viento las fue dejando al descubierto en una cantidad sorprendente, que abarcaba todo cuanto alcanzaban sus ojos. Eran piedras perfectamente redondas, rojas y blancas la mayoría, azules las menos. No parecían trabajo humano, dado su número. Tal vez podía pensarse que esas piedras se habían redondeado por obra del viento, que las debía haber hecho rodar por siglos sobre el páramo arenoso. Pero la idea de que pudieran soplar allí tales vientos ya era en sí terrorífica.

El Mestizo tomó algunas de las esferas y se las llevó a los amos. Don Conrado y don Iñigo las hicieron girar largo rato, mientras escuchaban su explicación. Según el baqueano, esa tierra era el Huecuvu Mapu de los indios, el País del Diablo; y esas piedras, para los salvajes, estaban hechas por el Maligno, que con la uña del pulgar les trazaba un surco en el ecuador. Efectivamente, muchas de ellas presentaban esa hendidura.

El Mestizo no parecía impresionado por tales historias. Por el contrario, comentó que esas esferas eran muy apreciadas por los indios de la Sierra del Volcán, que las usaban para bolear la caza. Una de ellas seguramente le había roto la pierna a don Conrado. Después agregó, con su sonrisa falsa, que las azules eran consideradas preciosas por su rareza, y que podían ser de gran utilidad para el trueque cuando llegaran a Linlín o Trapalanda.

Entonces la codicia se encendió en los ojos negros de don Iñigo, que en esa mala tierra parecían más negros aún, como tostados en las llamas del infierno. Ordenó a los hombres que cargaran cuantas piedras pudieran, especialmente las azules, como si se tratasen de todos los tesoros de El Dorado o del Rey Blanco.

Pasaron ese día y dos más abocados a tal tarea. Los más sensatos veían con preocupación esa demora, porque el agua era escasa y corrían el peligro de morir de sed, o al menos de que murieran las caballadas. Pero más que la sed les inquietaba a muchos el ánimo de los amos. Era como si ese país exacerbara sus vicios y maldades.

En una ocasión, dos hombres sorprendieron una conversación entre El Mestizo y don Iñigo. Ambos coincidían en que don Conrado era un estorbo para la empresa y que sería más provechoso abandonarlo en ese lugar. Don Iñigo se justificaba en que, con esa pierna rota, su destino sería de todos modos la muerte, ya que si no lo mataban las fiebres lo haría tarde o temprano la gangrena.

Era verdad que don Conrado estaba mal: la fiebre lo mantenía muchas horas en sopor; y la pierna herida, por debajo de las tablas y las vendas, iba tomando un tono lívido sospechoso. En los ratos de lucidez, maldecía a don Iñigo y a sus antepasados, con los que sus abuelos había tenido alguna enemistad, tal vez a causa del reparto del oro del saqueo de Roma.

El Mestizo iba de las angarillas de don Conrado a la tienda de don Iñigo, comentando una cosa acá y otra allá, avivando odios extinguidos, acrecentando codicias, fabulando quimeras.

Los demás, nada podían ni querían hacer, salvo salir cuanto antes de ese país. Y una forma de escapar era dejando que la discordia ganara a los jefes; aunque de esa forma fracasara toda la expedición, como habían fracasado todas las anteriores, comenzando por la del mismísimo Juan de Garay. ¿En todas ellas —se preguntaban— habría ido un baqueano intrigante como El Mestizo?

Quizás algún místico creyera también que los amos tenían que cumplir con su destino y cerrar en forma cruenta la llaga abierta por sus abuelos, cuando profanaron la urbe de San Pedro. Lo cierto es que nadie hizo nada, y el odio fermentó como una úlcera séptica.

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Al cuarto día, muchos amanecieron con fiebre, y el agua escasísima parecía evaporarse sobre las lenguas. Los labios se llenaban de pústulas, y algunos desafortunados se retorcían con los cólicos. Sólo El Mestizo y algunos indios habían logrado evadir la enfermedad.

Don Conrado sufría unos dolores espantosos y rogaba que le cortaran la pierna de un hachazo. Don Iñigo, por su parte, deliró durante toda la jornada, obsesionado en juntar todas las piedras azules habidas y por haber, que los habitantes de El César comprarían por su peso en oro.
Esa noche el viento castigó con mayor intensidad. Ya nadie dudaba que allí nacía, arremolinado, el pampero. Sus aullidos y el entrechocar de las esferas tapaban los lamentos de los afiebrados, las blasfemias del herido, los delirios del loco.

Nadie escuchó, en medio de la noche, el grito espantoso de don Conrado. Pero al día siguiente, la luz les mostró algo horrible: don Conrado yacía inerte en sus angarillas, con las cuencas vacías rodeadas de cuajarones de sangre. Don Iñigo no estaba en el campamento, pero lo encontraron no muy lejos de allí. Nunca se supo cómo murió. Pero en la palma de la mano tenía dos bolas marchitas, como los ojos de Jesús Amoroso, ya no tan azules como cuando estaban en el rostro de su malogrado socio.

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Ese mismo día, El Mestizo condujo la expedición fuera de los médanos, y pronto encontraron agua dulce.

Pese a que algunos pidieron regresar, el grupo siguió en dirección sudoeste, como lo hicieran antes tantas otras expediciones de las que nunca más se habían tenido noticias, en busca de ese lugar ignoto al que llamaban Trapalanda, Linlín o La Sal, y por otro nombre Los Césares.

“La capital de esa tierra ignota es una fortaleza inexpugnable donde se levanta un Templo como no hay otro en la tierra. Su nombre es Casa de Oro, y en él se adora la más grande imagen del Sol, forjada en este metal e incrustada de pedrerías; sus cornisas y frisos son todos de oro, y las paredes y techumbres están forradas de oro y de plata, y de oro son asimismo las cañas, las mazorcas y las ovejas del jardín santo del templo; ningún hombre se atreve a pasar por su calle sin quitarse el calzado.

“Los que han tenido la fortuna de ver estas maravillas ya no reflejan en sus ojos más que el oro de Trapalanda: tienen los ojos amarillos como los alcaravanes, como los perros cimarrones que llegan hasta las puertas de las ciudades en busca de carroña...”

Simón, El Mestizo, siempre iba por delante. De tanto en tanto detenía su caballo, se erguía sobre los estribos, oteaba el horizonte; a veces aspiraba profundo, como olfateando el viento; o desmontaba para mordisquear los pastos y poder trazar los derroteros de las aguadas.
Detrás iba una tropa harapienta y desgreñada, una confusión de hombres que ya no eran blancos ni indios, bocas reventadas de pústulas, ojos enajenados, todos arrastrando improvisados carros repletos de piedras redondas, rojas y blancas la mayoría, azules las menos.
De vez en cuando El Mestizo acercaba a esos carros la cabalgadura y tomaba media docena de bolas; las acariciaba largo rato, como perfeccionando sus superficies; y antes de devolverlas al montón, sin que nadie lo viera, les trazaba un profundo surco con la uña del pulgar.

En el País del Diablo pertenece al libro de cuentos inédito De estas crueles provincias

II Certamen Internacional de Cuento Visceralia 2007

2006-02-04T10:39:00.000-03:00

II Certamen Internacional de Cuento
Visceralia 2007

Bases

Con el objetivo de fomentar la creación literaria, Visceralia Ediciones convoca al II Certamen Internacional de Cuento conforme a las siguientes bases:

De la participación:

I. Podrán participar autores de cualquier nacionalidad con originales inéditos escritos en castellano, cuyas obras cumplan rigurosamente con las características siguientes:
• Mecanografiados
• Extensión: mínima de 3 carillas y máxima de 10
• Fuente: Arial Nº 12
• Espaciado: espacio y medio
• Hoja: tamaño carta (21,59 x 27,94 cms.)
*Quedan imposibilitados de participar de la convocatoria los familiares directos de quienes componen Visceralia Ediciones y los ganadores del Primer Premio del certamen, hasta tres años después de obtenido.

II. El tema es libre. Los originales deberán ser inéditos, formar parte de un volumen de cuentos y no haber sido premiados ni encontrarse pendientes de fallo en cualquier certamen. Esto incluye los formatos electrónicos: los cuentos participantes no podrán constar en ninguna plataforma de difusión al momento de ser enviados. De descubrirse a un autor en falta, se descalificará la obra. Cualquier situación de plagio se resolverá según la ley chilena y el infractor quedará inhabilitado de por vida para formar parte de cualquier proyecto de Visceralia Ediciones.

III. Cada autor podrá presentar un solo cuento original, el que deberá adjuntarse por quintuplicado, y ser firmado con seudónimo. En sobre cerrado aparte constarán los datos del autor: nombre completo, dirección, teléfono, correo electrónico y seudónimo al que corresponden. Las obras que no cumplan con alguna de estas características serán descalificadas.

De los plazos:

IV. El plazo de presentación de originales comienza el miércoles 1º de marzo y finaliza el jueves 30 de noviembre de 2006 impostergablemente. Deberán ser remitidos a Visceralia Ediciones, Huérfanos 3044, Santiago Centro, Santiago. Las obras enviadas desde dentro de Chile sólo se recibirán a través de correo ordinario; mientras que los autores residentes en el extranjero, podrán enviarlas a través del mail: visceralia.ediciones@gmail.com bajo el asunto “CONCURSO 2007” adjuntando un archivo en donde se incluya el cuento sin firmar y otro donde consten sus datos personales. Las obras que no cumplan con alguna de estas características serán descalificadas.
*No se recibirán sobres entregados personalmente bajo ninguna circunstancia.
*Los correos electrónicos deben contener dos archivos de word únicamente: el del cuento y el de los datos.
*Se recibirán sobres posteriores al 30 de noviembre siempre que en el matasellos conste un envío dentro de la fecha.

De los premios:

V. Se reconocerán tres lugares y cinco Menciones de Honor. Se establece como premio único para el ganador del certamen, la publicación de un libro de cuentos (tirada de 100 ejemplares) de un mínimo de 80 páginas, del cual recibirá parte de los ejemplares. Esto significa que los participantes deben contar con material suficiente para ser incluido. De modo contrario, la organización se reserva el derecho de declarar desierto el primer lugar y publicar a los siguientes.

VI. Durante los tres meses siguientes al fallo se llevará a cabo el trabajo de edición e impresión del libro de cuentos del ganador, estableciendo su fecha de lanzamiento para el mes de julio de 2007; ocasión en que se llevará a cabo la premiación de todos quienes obtuvieren algún reconocimiento por parte del jurado.

VII. El segundo y tercer lugar recibirán un regalo de reconocimiento más un diploma y carta de certificación del premio obtenido. La entrega se realizará durante la ceremonia de premiación, en el mes de julio de 2007. Si los autores residen en el extranjero, les serán enviados a través del correo, previa presentación de la excusa por la no asistencia.

VIII. Las cinco Menciones de Honor recibirán un diploma y una carta de certificación del reconocimiento obtenido. La entrega se realizará durante la ceremonia de premiación, en el mes de julio de 2007. Si los autores residen en el extranjero, les serán enviados a través del correo, previa presentación de la excusa por la no asistencia.

IX. Visceralia Ediciones se reserva el derecho de editar, si así lo determina, una compilación con los mejores cuentos que hayan sido presentados; además de difundir y publicar en los medios que estime conveniente, los cuentos finalistas.

X. Los autores conservan el derecho de autor de todas sus obras siempre. Visceralia Ediciones poseerá el derecho de impresión por las primeras 4 ediciones del libro del ganador.

Del jurado:

XI. El Jurado, que podrá declarar desiertos los premios, estará compuesto por integrantes del comité editorial de Visceralia Ediciones y reconocidos miembros del mundo literario.

XII. El fallo del Jurado tendrá lugar durante la primera quincena del mes de abril de 2007 en fecha que oportunamente se indicará. Los ganadores y las Menciones de Honor serán informadas y se dará a conocer públicamente el resultado del certamen.

Consideraciones generales sobre el proceso:

XIII. Los originales no premiados serán destruidos inmediatamente después del fallo, por lo que se recomienda a los autores conservar copias de los mismos.

XIV. Cualquier situación no prevista en estas bases, será solucionada a través de la organización. No se mantendrá correspondencia con ninguno de los concursantes.

XV. Todas las fechas estipuladas en las presentes bases son susceptibles de aplazamiento en caso de que la presentación de obras supere el número esperado. Esto con el objetivo de que el jurado tenga el tiempo suficiente para fallar.

XVI. La participación en esta convocatoria implica la aceptación total de sus bases y del fallo del jurado que será inapelable. Visceralia Ediciones no es responsable por el conocimiento parcial de este documento, debido a informaciones emanadas de otras entidades y de la no publicación completa del mismo.